Industrial Art
简介
工业美术是对工业产品造型和装饰的美化技艺活动，是在手工艺美术创作的基础上把美术与工业技术相结合的一种实用美术设计。
在手工业生产时代，人类精心制作的手工艺品和技艺上的登峰造极都足以证明手工业文化史的源远流长。当工业革命之后机械生产代替手工生产、劳动分工代替个体制作、标准化和量产化代替单件制造和小生产，使手工业与工业以根本不同的本质和面貌出现。然而，工业社会初期，由于工业手段不足和机械化盲目提高生产效率的结果，导致工业生产出现了产品丑陋不堪、丧失人机和谐、缺乏精神价值以至环境污染、生态失调等弊病，在社会上引起人们一些不满情绪。于是，工业文明和产品的美化问题，被当作一种急迫的社会需要而提出来。
由于一些社会人物的倡导和推动，工业产品的美化技艺，首先历史地落到实用美术家的身上。他们往往从“美术”的意念出发，因袭美术创作方法，动手去改善产品的艺术形象。为了使工业产品的形态特征从历史式样的传统观念束缚下解脱出来，经历长时间曲折斗争，历史上开展过几次工业美术设计运动。
19世纪中叶，英国人威廉·莫里斯(William Mor-ris 1834～1896)发起了“手工艺美术运动”(Arts andCrafts Movement)。他主张向文艺复兴学习，使美术与技术结合，号召艺术家从事产品设计。但是他把恢复手工业艺术只看作是改造工业现实的唯一手段，从根本上否认了机械生产是历史发展的必然这一事实，而遭到失败。可是，莫里斯是最早唤起人们对工业产品造型领域的开拓者，因而被誉为近代设计运动的先驱。
莫里斯的影响传到欧洲，20世纪初在欧洲以法国为中心掀起了“新艺术运动”(Art Nouveau)。这一运动企图用符合工业时代的简化装饰作为艺术手段去改变工业产品的面貌，但装饰只能从形式上改变传统并不是产品生产的目的，因而运动没有持续多久。新艺术运动具有迎合时代大胆创新的精神，却未认识到工业产品与手工艺制品在生产手段上的本质不同。
进入20世纪20年代，工业美术发生了根本性变化。由德国人穆特修斯(Hermann Von Mutheius 1861～1921)领导的德国工业联盟(Deutsoher Werkband)，聚集起制造产品的各界人士致力于设计改革。联盟竭力主张实现工业产品的优质化，坚持功能决定形式的设计方针，提倡时代的机械化量产制与保守的传统手工艺品生产制决裂。他们通过激烈辩论研讨工业发展规划、讨论人与产品的关系、工业设计与艺术家的区别、产品设计与标准化等问题，对产品设计进行了本质性的探讨，终于对现代工业及其设计有了较统一的认识。这些基本原则的确定，使工业美术从近代设计运动真正走上了现代工业设计的轨道，从而也为包豪斯的出现奠定了理论和实践的基础。
包豪斯(Bauhaus)是由德国著名建筑家格罗佩斯(Walter Gropius 1883～1969)为首领导的一所培养建筑和工业设计人才的学院。格罗佩斯认为，要使工业产品尽可能美观，关键在于攻克经济上、技术上和形式上的技巧关，由此才有可能生产出完美的产品。包豪斯提出工业设计必须为社会的人们服务，设计教育必须与生产实践相结合的教育方针。他们培养的学生掌握新的设计思想和设计方法，设计的产品既符合实用要求，又利于生产，造型力图同材料与工艺技术相一致，表现出前所未有的一种新颖美感，机能特点明确，富于时代的精神和风貌，而这些创新产品被企业界广为接受。包豪斯以实际成就造成极大的社会影响，从此奠定了工业设计的社会地位。
上述工业设计史表明，工业美术与工业设计紧密相连而又各具特征的不同设计形态。前者是后者的初级形态，后者是前者的继续和发展的更高层次。
一般而言，工业美术的本质特征在于艺术性，它是以艺术家的审美意识和美化技艺去审视并处理工业产品外在的、表面的、形式的美。因而，在科学技术高度发展时代下以复杂技术或高技术为基础的产品设计与开发过程中，工业美术则显现出较大的局限性和先天不足，这是造成工业美术向工业设计发展的根本原因。
工业美术的内容，主要是从事于产品外观设计、色彩设计、人体工程设计、包装设计、产品简化设计、特色设计、人为过时设计、商标标志设计、室内设计和公共环境设计的任何一项或若干综合项的工业艺术创造。
工业美术所涉及的范围是非常广泛的。属于平面设计范畴的包括有：染织设计、装潢设计;属于立体设计范畴的包括有：陶瓷设计、玻璃设计、家具设计、服装设计、日用品设计、家用电器设计、五金工具设计、玩具设计、交通工具设计和室内装饰设计等所有工业技术的造型领域。
我国的工业美术是在传统的工艺美术事业中发展起来的。随着我国国民经济的发展和建设，工业美术向工业设计专业转化，已经是时代发展、科学进步、社会需要的必然趋势。