简介
20世纪50年代在法国兴起的一个西方现代文学流派。鼎盛于60年代后期，其作品销路倍增，被译成多种文字，不仅蜚声法国文坛，其影响也遍及欧美。
1958年，《精神》杂志把一些在“午夜”出版社出书而文艺观和写作方法迥然不同于巴尔扎克的小说家划归为一派，并为他们出了评介专刊，“新小说”派即由此得名。当时，被认为属于这一派的重要作家有：娜塔莉娅·萨洛特、阿兰·罗伯-葛利叶、米歇尔·布托尔、克罗德·西蒙和玛格丽特·杜拉丝等。不过，他们并没有统一的文学纲领和严密的组织，各个作家在认识生活和表现生活上也有不同特点，如萨洛特代表一种“内心小说”的倾向，注重探求内心的秘密，表现下意识活动及情感;葛利叶则代表着“客观小说”的倾向，侧重描写外部世界，孜孜于纯客观地记录“物”。故批评家曾用“视觉派”、“写物派”、“观察派”、“反小说派”、“小说新潮”等名称来概括他们各自的创作特点。
尽管新小说派的作家都在各自探索自己独特的创作手法，但他们仍有一些共同的艺术特点，概括起来主要是：①一反巴尔扎克的现实主义文学传统，排斥典型化和艺术概括，不塑造形象鲜明的人物，不构思有因果联系的情节，人、物、事件只是以一种不协调的、散乱的形式存在着，“物我不通”，并绝对禁忌把物人格化。在对于物的描写上，把物的物理属性提到首位，专注于对物的纯客观地繁琐冗长的描绘，而不赋予任何主观情感和意义。②“返回文学本身”。否定包括存在主义在内的以前的小说从社会意义方面寻求作品存在的价值，认为文学对内容无关紧要，而倾注于形式方面的标新立异——重复、类似、对称、增生、同音异义词被广泛运用;在语言上多用不规范、不合逻辑的口语、俚语或语法结构残缺的语句;打破时空观念和文学体裁的界限，以复杂多变的叙述形式和混合的手段，交错时序，同时展开独白、联想、回忆、幻觉、梦境和潜意识的交织掺杂，造成一种立体交叉的同时性效果，烘托出若隐若现、恍惚浮动的梦幻气氛。③读者参与创作。由于新小说派主张划清文学与政治的界限，不再关心文学对现实生活的干预，所以，强调在作品中用作家自己的眼睛这架“照相机”把事物各方面关系如实“拍照”下来，而不点明所描述对象的意义，这就要求读者把作品只当作暗示，而不当作答案，阅读作品，就是参与创作，通过扑塑迷离、捉摸不定的“文字历险”，激发读者的思考力和想象力。
新小说派从兴起以来，一直处在不断演变的过程中。同时，在其发展过程中一直伴随着尖锐的争论。不过，在法国，新小说派曾得到评论界的广泛肯定和赞扬，他们的作品曾使“青年一代作家着迷”，他们的“新技巧”也对欧美当代文学发生过较大影响。但70年代以后，新小说派渐渐失去了当初的魅力。